斩获第79届奥斯卡奖最佳外语片奖等多项国际大奖的《窃听风暴》，包揽最佳影片、最佳男主角和最佳女主角在内的三项金球奖提名的《致命伴旅》……著作等身的多纳斯马尔克继担任第六届北影节主竞赛单元天坛奖评委后，今年再度回到北影节。对于第二次参加北影节，他热情满满：“中国政府大力支持电影行业是非常棒的一件事，可以说中国是世界电影的天堂。在中国，青年影人们有非常多的机会，我相信他们能够开创电影行业的未来。”

　　多纳斯马尔克认为，一位成功导演的最大天赋在于相信自己可以完全胜任这份工作。他以安东尼·明格拉导演的作品《天才雷普利》举例说，明格拉拿到剧本时，这部小说已经改编成了电影，但是他决定基于自己的个人感受再拍一部。每当拍摄中需要做决定的时候，他就会回到这个最初的感受。因此，多纳斯马尔克认为，对于导演而言，对剧本灵感的初始热情非常重要，并且在拍摄的过程中要坚持自己最初的想法，不断以这种直觉为指导，去保证电影前后基调的一致性。

　　多纳斯马尔克还提到了导演需要具备的另一个重要能力——“测谎”能力。每当发现有不真实的情况，导演就会叫停，演员意识到错误并及时调整。若同样的事情发生到第三次，导演就应该开始思考：也许这个问题不存在于表演上而是存在于剧本上。虽然诚实地承认剧本错误是一件很难的事，但导演需要随时保持警惕，立刻识别“谎言”，并以一种温和的方式来修正错误。

　　多纳斯马尔克还为年轻导演敲响了警钟：他们往往希望自己是绝对权威的，他们害怕自己的改变会被认为是欠缺领导力、决断力，“我想告诉大家有很多人经历了长时间的准备后，可能还是很难把一切都做到最佳的完美状态，有些事情永远没法定下来。通常如果你承认什么错了，你就能知道什么是对的。”

　　多纳斯马尔克还认为，在电影里一切都需要戏剧性，尤其是在对白中，“电影不需要任何无聊的时刻，一切无聊的场景都应该被删掉，当一部剧本中只有8个好的场景时，就把其他的东西都扔掉，然后看看这部剧本还缺失了什么，再设计一些好的场景放进来。”

　　多纳斯马尔克再次强调了剧本的重要性。除了把控对白等细节，导演还需要把握影片的结构。为此，多纳斯马尔克给青年影人们推荐了《悉德·菲尔德经典剧作教程》《编剧点金术》等编剧方面的“宝典”。（记者 肖扬）