由侯京健、张博、王韦智、徐小飒领衔主演,首次以经济视角讲述革命历史的重大革命历史题材剧《大道薪火》正在央视一套热播,收视高居榜首,引起热烈社会反响。曾在《觉醒年代》中演绎雨中奔跑毛泽东的演员侯京健,再次在《大道薪火》中诠释了一个文韬武略,充满独特魅力的主席形象,令人印象深刻。有观众评价侯京健奉献了教科书般的表演,不仅展现了毛泽东在历史上的重要作用和影响,还展现了毛泽东作为一个人的魅力和情感。
侯京健是国内公认演绎青年毛泽东最传神的实力演员,这也是侯京健第14次扮演毛泽东。谈到这个最熟悉的神圣角色,侯京健并没有感到驾轻就熟,反而更加敬畏,更想突破创新,靠近真实。他坦言每天进步一小点,慢慢向人物靠近。为此他放弃了表演设计,通过下意识的生活细节,真实展现主席的状态和风采。表演过程中,侯京健感受最深的是毛主席内心的光明、无私和坚韧。而这正是《大道薪火》传递的面对任何困难的大道之光和薪火之力。真理之路虽艰,但大道不孤。坚定这种信仰,薪火相传,光明就会被点亮,照耀前路。
谈新剧:《觉醒年代》里冒雨出场,20多年后,毛主席再次走到雨中
问:是什么缘由,吸引您接演了《大道薪火》?
答:首先是因为我跟这部剧的总制片人徐知音,包括和制片方艺海纳川的团队有过几次合作,非常愉快。包括徐知音担任制片的《可爱的中国》,宋业明导演的《外交风云》《中流击水》都是非常精彩的作品,这是我作为主旋律剧的年轻演员,特别希望能跟这样的团队,这样的导演和前辈去学习。能有这样的机会演绎《大道薪火》,我很珍惜;第二个原因是我看到这个剧的剧本,觉得它的这段历史是以往主旋律题材作品中罕见提及和展现的。它详细描绘了苏区时期的这段历史,而且是以经济、治国理政的角度去描写的,我觉得这个角度特别新颖。
问:这是您第几次演毛泽东?在您看来,《大道薪火》中的毛泽东有什么不同之处?
答:这部戏是我第14次扮演主席。说到不同,我觉得说在以往剧集里,我的拍摄任务中,我展现的都是历史节点或是重要时刻的毛泽东。这些历史都是大多数观众都了解的。但这次我们就涉及更多的细节,尤其我跟每一个演员演对手戏的状态也会不一样,比如跟同志们的状态、跟战士们的状态、跟老百姓的状态等,跟不同的人群就有不同的状态。我这次其实是放弃表演设计,而是用心去体会,完成了一个用心灵感应之后,下意识条件反射的这么一种表演状态。比如剧中郑宏不同意去保卫局,我会把他杯子里的酒倒到我自己杯子里,再给他重新倒一杯。包括我系错衣服扣子,通过这些小细节去体现当时人物的状态。
问:塑造《大道薪火》中的毛泽东,最大的困难和挑战是什么?
答:最大的困难在于这个角色非常神圣,毛泽东主席的形象对中国百姓而言深入人心,一代一代的老师也不断去创作,去塑造。包括我们同时代的演员,像王仁君老师、王雷老师等,他们都塑造过。如何还原人民心中的那个形象,这是一个难点。第二,作为演员,要贴近人物。但是毛泽东主席,他的思想,他的光辉精神,实际上超越我本身太多了,我觉得怎么努力都够不着,所以只能每天进步一小点,慢慢地向人物靠近。
但是无论怎么靠近、怎么努力都是有很大距离,所以我们就必须怀着一颗敬畏之心,在敬畏基础上,还要打破自己的一些固有表演,找一些突破。既要突破创新,更要尊重事实,在观众对毛泽东主席光辉形象认知上,如何去合理调整、合理突破,这是特别大的难点。
问:《大道薪火》中,最让您难忘的是哪一场戏,为什么?
答:每一场戏都让我非常难忘,因为我们每一场戏都是经过了全剧组的共同努力,包括跟导演,跟演员无数次走戏才完成的拍摄。有几场戏肯定是很难忘的,比如《大道薪火》的开篇,我们也是跟导演商量,到底用哪种形式去开篇。最后我们用了毛主席为徐阿婆打开天窗,为人民找到光明的这么一个状态。这场戏虽然简单,但是寓意很深。
还有就是宁都会议后的那场戏,毛泽东主席面对很多不理解,遭受很多委屈,他没有再争辩,只是冒雨一个人前行。作为演员,我在表演时也非常心疼当时的主席,理解他的不容易。让大雨淋在身上,一是理解主席的不容易,二是突然有了一种担当感和使命感。当雨砸下我的时候,我想起了我在《觉醒年代》里冒雨出场的那个状态。两场戏的拍摄虽然隔了几年,而且《觉醒年代》中毛主席才20多岁,但这个时候已经40多岁了。20多年后,他又走到雨中,他踏破前方泥泞的责任会更大,但是寻找光明的决心也会更大。
谈价值:真理之路虽艰,但大道不孤,光明就会被点亮
问:《大道薪火》突出展现了毛泽东在艰难时期的文韬武略。您觉得毛泽东的伟大之处或者值得我们敬仰学习的是什么?
答:主席身上值得学习的东西太多了。首先是他内心的光明,他内心的纯真和坚韧。面对任何困难,他心中都有不变的信仰,心中有信仰,脚下才有力量。而且他非常深爱这片土地,深爱着人民,有了这种坚定的信仰,主席才做出了那么多一般人难以想象的成就。
还有主席的实践出真知。他除了有高瞻远瞩的思想,有这种信仰和目标,他还要脚踏实地地去做。比如毛主席会不停地读书,不停去做考察、去实践,不停积累经验,不放过每一个细节,这种积累也是我们要学习的。
最后一点就是毛主席的无私。他之所以在这么多次不理解中,这么多次失败中,还能不断走出来,就是他内心的光明和内心的无私。面对当时党内很多同事对他的不理解。他并没有觉得那是对他个人的不理解。他爱着这支队伍,深深地爱着党,也深深地爱着我们的同志,所以有这种无私的精神,他才能面对每一次的不理解,心胸宽阔去完成伟大的事业。
问:您怎么理解“大道薪火”这个剧名?这部剧在当下的现实意义和重要价值是什么?
答:《大道薪火》就是真理之路虽艰,但大道不孤,真理就会有生命力,光明就会属于我们。大道薪火,薪火相传。我觉得相传的是一种精神。大道是一种信仰,我们一定要把百年前的这种信仰和精神传到现在,而且要用在当下。中华民族在每一个历史时间和历史时刻都会遇到不同的困难。但是作为中华民族的一份子,我们永远要记住这种精神,永远要凝聚这种星星之火的力量。因为它才能团结,才能有力,才能聚在一起,形成这种大道之光。这种薪火之力才能不断去帮助中华民族克服困难,继续向前走。
所以中华民族的红色精神,这种星星之火可以燎原的精神,这种大道不孤的精神,需要我们传承发扬。我们不仅要学习伟人身上,尤其是毛主席身上的很多优点,更要学习整个中华民族五千年文化的信仰精神。
谈表演:不断更新表演方式,真实还原历史,接地气展现伟人魅力
问:您曾在《觉醒年代》《伟大的转折》《秋收起义》等剧中饰演毛泽东,深受观众喜爱。在您看来,塑造毛泽东最重要的是什么?
答:我觉得塑造主席首先是还原,还原历史真实感。因为演员不仅要完成自己的表演,还要传承一些历史责任,去还原当时的历史,还原当时的人物。如何真实还原我们心中的伟大领袖,这首先是我要做的功课;第二就是人物塑造要极致地接地气,让他变得更加亲切。毛主席是从人民中走出来,也要走到人民中去的这种状态。所以塑造主席形象,就是让他生动、鲜明、亲切、落地,而且要有他自己独特的人物魅力。主席是一个非常有智慧的人,丰功伟绩很多,塑造毛主席必须要展现出他更独特的智慧和人格魅力,但是这种魅力必须要接地气。
问:您觉得诠释伟人如何才能做到吸引年轻人?您的表演心得是什么?
答:诠释伟人,我觉得在表演上是一个很困难的工作。不像表演其他角色,你可以自由发挥,演伟人要求我们必须准确地理解历史,不管怎么设计表演方式,还是设计一些细节,都不能偏离历史,必须严格地了解人物,这个很重要。第二就是要不断更新自己的表演方法和表演方式,多跟现在的年轻人交流,多跟观众交流。
文艺创作导向要以人民为中心。文艺工作者要了解我们的观众需要什么样的作品,需要什么样的表演,所以我们要不断更新,不断寻求新的打开方式,才能准确完成自己的表演。尤其现在的艺术标准和水准要求越来越高、越来越严格,我们的艺术更新也会越来越快。如何完成表演技术的迭代更新,就是要不断深入生活、不断贴近观众、不断积累知识,才能完成我们表演上的进步,才能跟得上时代的艺术需求。
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